13、等候董建华发落　 导演：邱礼涛
　　
　　　　现实是严酷的，黑社会也不都是神采飞扬。体制是残酷的，黑社会也不能为所欲为。少年是等候的，董建华也不是事必躬亲的。
　　　　他们犯了罪，他们该蹲大狱，蹲走英女王，蹲来董建华，可还是不知道要蹲几年，或许是要把牢底蹲穿罢。
　　　　邱礼涛，一个我不太懂的导演，一个拍了无穷的灵异题材的导演，一个拍了无数案件实录的导演，一个李修贤，黄百鸣和徐克都喜欢的人物。
　　　　当我几乎把他归为烂片导演时，他愤怒了，他为执法者的冷漠而愤怒，可是他为了那群蹲在监狱中的孩子，放弃了猛烈的批判，他沉稳地叙事，不加格外的点评，但我们都轻易地看出他对九七后政府资源对特定社会问题的回避并非偶然，这个事件也算不上个别事件。
　　　　梁议员的家庭气氛紧张，工作环境惨淡，香港主流社会对他的打压，他为那群少年犯请命不过是追求法律的公平，无论他们做了什么弥天大罪，总要给以公正的判罚，而不能无限期的羁押，精神上的折磨远远大于他们的罪行。
　　　　艾敬的少女时代也曾有痛苦往事，她现在已改变。她在偶然的机会接触到有心悔改的狱中人，一个狱中的文学爱好者，她以自身的亲历经验返照少年犯们的心路。
　　　　邱礼涛在冷寂的电影叙说中，引进“宽恕”的主题。由此带出特区政府的伪善面目，香港是废除死刑的地方，成年杀人犯往往做监不到二十年即可假释，公义在道貌岸然的解决讨论中流失。
　　　　香港影评人宾尼这样写道：“从一班未定最终刑期的少年犯身上，看到的不止于法律歪理、人权公义、人心转易、世道无常，更揭示出香港人的独特政治价值观。 无情的等待累积成残酷的摧毁，青春的流逝无视生命的意义，既等不到法律公义的援手，惟有自省我自求我道，这回堪称是一次从公义看人性、回眸大时代的世纪之旅。”

12、最后判决 　导演： 赵崇基 　监制：杜琪峰
　　
　　　　忏悔是什么意思？我倒卖过的盗版《现代汉语词典（1999修订本）》上是这样解释的：①认识了过去的错误或罪过而感觉痛心；②向神佛表示悔过，请求宽恕。
　　　　显然前者是心理活动，后者是宗教仪式。如果你是一个杀人越货的江洋大盗，你会选择前者还是后者？如果我是，我一定去教堂，请求神宽恕我过去的罪孽。
　　　　我会这样，江湖老大曾志伟为什么不会这样呢？只要他找个神甫听他忏悔，上帝就会宽恕他的。他有吗，他有一个兄弟刘青云就是神甫，他们无往而不获全胜。
　　　　刘青云本是一个流氓神甫，他也会有凡人的七情六欲，面对尘嚣的诱惑怎能把持地住，可是他却不愿还俗，那么只能和克林顿一样上法庭罢，要想赢得找律师。
　　　　美艳果决的李若彤只相信证据第一和金钱至上，事实真相是不存在的，有也只是过去时的曾经，法庭是政治的延伸，教堂又何尝不是，当然江湖更不会例外。
　　　　影片镜头凌厉，创作者刻意采取仰视手法取景，曾志伟，刘青云，李若彤都是高高在上的胜利者，人生一世，如白马过隙，如风吹芦苇，哪里有最后判决在？
　　　　佛教的“放下屠刀，立地成佛”，儒家的“朝闻道，夕死可矣”，庶几仿佛，宗教之欺骗性天下一般见识。我看完片子，长叹一声：“我是怎么没有宗教信仰的？”

　11、枪王 　导演：罗志良　 监制：尔东升
　　
　　　　警察应不应该在最紧要关头当场击毙犯罪嫌疑人，答案是“YES”。可是有的人却未必承受的起，虽然他是真正的射击冠军，在此之前，他仅仅是射击冠军而已，需要特别指出的是，他把自己的射击能力仅仅看作是一项技能。
　　　　张国荣的果断，使他陷入迷惘的心理困境，他看待世界的眼光逐渐变形，社会的一切伦理都已然扭曲无效，他的大脑就是一个自给自足的微型江湖，两套道德在他的脑海里往来奔突。他从此无力自拔，他由一个小资变成了极度嗜血的变态连环杀手，只有不间断的杀人才会使他体验到自己的存在。
　　　　他在脑海里演习各种杀人过程，并尽力缩短时间。他遇到了一个对手，一个同样痴迷于枪械的警察方中信，他们的对决终于要上演。他们的目的单纯，都要杀人。唯一的区别是，张国荣是为了杀人的过程本身，正义并不重要，摧毁一切的暴力是他的生存方式。方中信的内心也很复杂，他似乎也处在一道心理关口。
　　　　最后的对决，选在电影院里，一切都已然不能挽回。他们的枪愤怒着，子弹呼啸着划过漆黑的空间。正如预料的那样，他们无一例外地倒下了，这时他们的生死取决于时间，上帝或者死神这一次和他们打了一个赌，其中最大的关键是他们的女友。这从另外一个角度声明，对决胜利的一方多数是偶然的结果。
　　　　爱的力量在最后一刻拯救了正义，最本质的暴力终于无效，观众终于松了一口气。

10、买凶杀人　 导演：彭浩翔
　　
　　　　职业杀手也是人，也要吃喝拉撒睡，也要油盐酱醋柴米茶。
　　　　职业杀手也要失业，也要直面金融风暴下的现实，也要拜托董建华。
　　　　职业杀手也有老婆，有老婆就会有丈母娘，有丈母娘就会有无穷无尽的麻烦。
　　　　油盐酱醋茶米醋是要用的，拜托董建华是没有用的，丈母娘的麻烦还将是无穷无尽。
　　　　怎么办呢，我们的职业杀手葛民辉遇到了伟大的革命领袖列宁一样的难题，可是他没有绿色的办公室。
　　　　要解决问题，只有一个字：无所不能的“钱”，不朽的李东宝曾经说过：“钱不是万能的，没有钱却是万万不能的。”
　　　　必须要开工，可是目下的江湖也沉寂，供求关系严重倒置，怎么办，首先对待客户态度要好，对待职业要虔诚，售后服务要更上一层楼。
　　　　做到“人有我有，人无我也有”的程度，除“不满意就退货”办不到外，客户可以提出任意的条件绝对予以考虑安排，于是乎我们的职业杀手葛民辉要拍电影了。
　　　　张达明曾经做很多名导的副手，自觉怀才不遇，空辜负满腔的热忱，这几年电影业又不景气，也是好久没有开工了，不高不状单纯的他怎么生活，还好终于有一天上帝让两根废柴遇到了。
　　　　他们敬业，他们執着，他们能满足你稀奇古怪的要求，他们会把杀人经过拍摄下来，给客户作永恒的留念，他们的作品充满了自然的力量，影像奇特构思直接叙事清晰，于是他们成功了。
　　　　他们获奖了，他们的明天会很美好。这部片子显然寄托了天空小说家彭浩翔太多的个人情怀，或许里面掺杂了他在成功前的含混的郁闷，纯粹的刻意，我体验最多的是他那于浮躁的尘世间冷静漠然的洞察力。

9、O记三合会档案　 导演：霍耀良
　　
　　　　君自江湖来，应知江湖事。江湖老城寨，如今伫立未？
　　　　刘青云和吴镇宇不过是两个卑微的小混混，来到充满欲望的浮华，堕落的肉身，疯狂的残暴，阴谋的诡蜮，势利的关系，纵横捭阖的城寨。
　　　　他们的灵肉合一，当即与城寨的宏伟精神合而为一，不是有欲望吗，那么你就追求罢；不是要堕落吗，那么你滥情罢；不是要疯狂吗，那么你杀戮罢；不是有阴谋吗，那么你尽力罢；不是要势利吗，那么你痛快罢！
　　　　他们从草根中来，如鱼得水地展开他们的欲望之旅，背叛与友谊同在，乱伦共豪情齐飞，俾倪老去的城寨，颠覆一切旧秩序，打造一个新江湖，开创新局面，历史总是在螺旋中前行。
　　　　警匪一家亲，里面蕴含了多少血泪，彭丹性感纯情，朱茵风骚丽质，分别诱惑着两个草头流氓，结果因为朱茵的奇货可居，最终闹得吴镇宇被灼伤下身，刘青云辜负道义，李兆基死于非命。
　　　　急促的配乐后，一幅群兽狂舞图轰然终止，屎尿横亘江湖中央，暴力成为普通的解决问题的手段，旧秩序的代表人物四大家族横尸街头。黄赌毒支持城寨生存，粗鄙化的秩序井然，清苦、贫穷、落伍、困窘的他们俨然成为财富、温存、敏感、豪放的代表。
　　　　可是历史追究是公平的，一个新时代追究要来，他们的好时光转眼间就已不再，最后红杏出墙的朱茵黯然死去，吴镇宇悲怆告别，刘青云不知所终。出生入死，过眼烟云。城寨虽在，物是人非。今时何日，断指情纠。史诗END，难以回首。
　　　　明天的太阳依旧升起，但有些人却再也不会见到黎明了。

8、梁山伯与朱丽叶　 导演： 叶伟信
　　
　　　　叶伟信在我看来，他就是香港电影界的“先锋小说家”，具有强烈的现代意识，在他能够充分自主的作品中决不妥协传统电影的叙述模式，剧情往往也老套得紧，你似乎要不屑一顾了，他作品中的人物性格突然彻底展现在你的面前，愈简单的人物，愈简单的道具，愈简单的故事，愈简单的爱情，愈扎入你的骨头，愈刻骨铭心，他的手段老到，低沉舒缓地叙述，两个本不搭界的人走在了一起。
　　　　吴镇宇是一个混混儿，只会赌马斗狠，东躲西藏地逃债，多年来的下层江湖生活消磨了他所有的锐气，心中没有任何的今天以外的打算。吴君如是一个已婚少妇，可惜她身患乳癌，切去了半边乳房，也离开了丈夫，回到了爷爷身边，未来的路还有多长多难，她不知道，她唯有在暗夜里不停息的奔跑，跑向未知的前途。
　　　　作品延续了《爆裂刑警》的求新变异的风格，抒发作者浓厚的个人情怀，含蓄肃穆温文尔雅地唠叨着两个过去时态的江湖小人物的感情纠葛。
　　　　节制的吴镇宇，内敛的吴君如，用心良苦的叶伟信，外加一个江湖老大新界安（任达华），一个新界安的娃娃，一个吴君如的妖魔化的爷爷和他相依为命的可口可乐，一串注定用不上的钥匙，几次充满神经质的对视，绝望与失望交织的对视却没有火花迸发，线索凌乱地向前发展，可能的走势凌厉，你会有悲观的预料，但我坦然接受，因为我明白，他们的人生已在与命运赛跑的过程中完成，任谁也无法再去摆布他们的从前。
　　　　读过先锋小说的人都知道，结局并不重要，你读的其实只是过程，也就是说你的阅读本身便在参与创作，先锋小说的作品被印刷，叶伟信的电影拍摄完成，只是一个开始，你的理解定然是开放的回忆。

8、梁山伯与朱丽叶　 导演： 叶伟信
　　
　　　　叶伟信在我看来，他就是香港电影界的“先锋小说家”，具有强烈的现代意识，在他能够充分自主的作品中决不妥协传统电影的叙述模式，剧情往往也老套得紧，你似乎要不屑一顾了，他作品中的人物性格突然彻底展现在你的面前，愈简单的人物，愈简单的道具，愈简单的故事，愈简单的爱情，愈扎入你的骨头，愈刻骨铭心，他的手段老到，低沉舒缓地叙述，两个本不搭界的人走在了一起。
　　　　吴镇宇是一个混混儿，只会赌马斗狠，东躲西藏地逃债，多年来的下层江湖生活消磨了他所有的锐气，心中没有任何的今天以外的打算。吴君如是一个已婚少妇，可惜她身患乳癌，切去了半边乳房，也离开了丈夫，回到了爷爷身边，未来的路还有多长多难，她不知道，她唯有在暗夜里不停息的奔跑，跑向未知的前途。
　　　　作品延续了《爆裂刑警》的求新变异的风格，抒发作者浓厚的个人情怀，含蓄肃穆温文尔雅地唠叨着两个过去时态的江湖小人物的感情纠葛。
　　　　节制的吴镇宇，内敛的吴君如，用心良苦的叶伟信，外加一个江湖老大新界安（任达华），一个新界安的娃娃，一个吴君如的妖魔化的爷爷和他相依为命的可口可乐，一串注定用不上的钥匙，几次充满神经质的对视，绝望与失望交织的对视却没有火花迸发，线索凌乱地向前发展，可能的走势凌厉，你会有悲观的预料，但我坦然接受，因为我明白，他们的人生已在与命运赛跑的过程中完成，任谁也无法再去摆布他们的从前。
　　　　读过先锋小说的人都知道，结局并不重要，你读的其实只是过程，也就是说你的阅读本身便在参与创作，先锋小说的作品被印刷，叶伟信的电影拍摄完成，只是一个开始，你的理解定然是开放的回忆。

7、江湖告急　 导演：林超贤 　编剧：陈庆嘉 ／钱小蕙
　　
　　　　首先引我去年的旧文一篇，说说我寻觅“江湖”涵义的艰难。
　　　　我们或许是特别的一群，我们爱电影，尤其是香港制造；我们沉迷在电影世界里，尤其是东方好莱坞营造的江湖中，但是，武林、江湖，谁能告诉我究竟在哪里？
　　　　我困惑糊涂，我头昏脑胀，我喃喃自语，我号叹狂啸，我在虚空中晃动的孤独世界里无法自拔，忽然间觉得恍惚有人叫我：“这位小哥，敢问太公钓鱼台如何路径？”我抬眼一看，立在我面前的是个阔气的公子哥儿，我想要问路好说，先回答我的问题再说，我刚一发问，这个很有礼貌（我必须承认他的诚恳待人这一点，我也必须承认我在后来的漫漫追寻真理的路途上再也不曾重逢过）的自称子贡的人立即把我引见给他的老师孔先生，他们在中国历史是最为著名的一群人，不过当时我不觉的，相反和他们在一起我很愉快，孔夫子听完这个问题唯有摇头曰：“孺子不可教也，岂不闻吾不语怪力乱神，且危邦不居，奈武林浩荡江湖汹涌，天丧予！”他的话也没有特别的深意，他从来是就事论事，这点子路和宰予专门向我作了说明。我料定他老人家会辜负我的狂歌，看来要另寻智者。我不曾因他后来的威望而改变他对江湖和我的评价，其实在不久的将来我就遇见了很多或有意或无意代替孔先生说话的人，尽管他们的语气和真实太过不同，但真实有谁会理呢？
　　　　小子运气不错，才告别孔博士，就遇到辞官归隐的老子老先生，他先是不由分说在我手杖上用刻刀签了一个钟鼓文的名，然后李大耳朵倒是坦白地说：“武林之道，利而不害；江湖之道，为而不争。”罢罢罢，说与不说，还是一样。
　　　　我郁郁寡欢，一个人独自去旅行。我在奔往大雁塔的途中，偶然间捡到一张三星级公园的宣传卡，夹在里面的副科级园长庄周正笑容可掬地注释着可能的上帝级顾客，突然间我的情绪被这个家伙的职业微笑所感染，在捡到宣传卡后的第58秒，我做出了一个决定。哦，忘了介绍上面还有段异常蛊惑我心的大师级宣传辞，请允许我在下面引用它们：
　　　　庄子说：“我们所处的世界，其实是个无尽的武林，当你想把握它时，什么也不会留住；当你张开双手时，你却掌握了整个世界，因为所谓武林不过是美好的传说；当你明白它时，它只剩下时间的灰烬。朋友，你还在无奈忙碌吗？你还在虚度年华吗？你还以为把握住整个世界吗？你还没有感到意外的预感吗？那么，请跟我来，请拿出几天时间，请到漆园来，这里定会有你的宁静，请铭记，我们的口号是：相濡以沫，未若相忘于江湖。”我的眼在读到这句话时，已然忍耐不住久违的感动，我的冷漠的心在想，或许我将要在漆园找到我的梦想么。
　　　　我不禁加快了缓慢的步伐，急匆匆赶往梦幻中的漆园。
　　　　然而好事多磨，我在路途上遇到了一个与群鸟相鸣的长髯怪客，他看见我显出很高兴的样子，主动问我有什么事如此奔波徒劳身体。我从小几乎就是一个听话的孩子，自然坦白而轻松地全说给他。这个我在他讲到第十一个字让我猜出他的名字的公孙龙娓娓动听的说开来（各位请替我补充我的表情，谢谢）：“武林非林，江湖非湖。 物莫非指，而指非指。天下无指，物无可以谓物。非指者天下，而物可谓指乎？指也者，天下之所无也；物也者，天下之所有也。以天下之所有，为天下之所无，未可。天下无指，而物不可谓指也。不可谓指者，非指也？非指者，物莫非指也。况兄台指称不确，言说不楚，奈何我从何说起，悲夫！”我的朋友包打听早就告诉我有这么个公孙龙实在惹不起，据说他在学前小班时就接连不断辩论（注意！）跑了五个幼教老师，后来他又说服野外的山鸡每天多下一个蛋送（再注意！）给它他补营养，以便将来他发达后保护它们的生存权利。呜呼，我不在第一时间逃跑更待何时。
　　　　刚刚逃出生天的我，撒开脚丫子那个跑啊，却不想被一个公子（真正的公子，还不是公子哥儿，不过我又是很快便蒙到）的仪仗队挡住，我被带到最大的轿子前面等待我的幸福或遭罪，我偷偷地向里窥视，发现一个脸色漂白身板孱弱的青年人，他一边嘴唇打着哆嗦一边蘸着自己的涂抹翻一串串竹条，原来他在读书啊。
　　　　当他认真倾听了我的陈述以后，这个韩国非公子结结巴巴手舞足蹈但异常坚定地恶狠狠对我说：“文以笔犯禁，武以侠犯禁。”
　　
　　　　其实不光我不明白江湖是什么东东，就连江湖老大任因久（意思是别人忍他很久了？）都不明白。
　　　　林超贤架构了一个江湖，试图以寓言的形式解构江湖类型片，消解经典桥段和经典人物形象，这个江湖可以轻易换作文坛，娱乐圈，大型企业，政府机关，情同此理。往前声势浩大光彩照人的黑社会演出，众志成城兄弟一心其厉断金激荡人心的场面，原来都是夸大其词浮躁不堪的做作，人心哪有那么单纯那么团结，何况还是黑社会。
　　　　历来行事夸饰做作的任因久（梁家辉）受到消息，有人要杀他，自然他要查出幕后主谋和具体操作人员。于是，反江湖的《江湖告急》正式开演。
　　　　故事的开头便模仿《枪火》，但极尽反讽、颠覆、揶揄、消解、嘲弄、烘托、疏离、异质、多元之能事，创作者的意味深长的意念之完成只能采取回环的结构，于是乎巡警可叫叶伟信，一群人躲避在车底竟然连狙击手的位置也看不清（请各位回想《枪火》十五秒钟），随意的口误促使“江湖奸杀令”的上演，强调自我的新人们操练的都是英文并会问他们的老大什么是上网什么是现代生活方式，冷静刻板不张扬的保镖张耀扬可以暗恋大哥已经很久，兵和贼共同膜拜的关公（黄秋生）可以下凡选个人来救显示一下神威，平日老土的军师陈辉红的生活极是富有情调，老妻吴君如的私生活也绚丽多姿，小情人李姗姗不动声色暗渡陈仓和叶伟信黏在一起，反叛青年古祖琳和彭敬慈执拗着展示青春的时代感，监狱中的老大的大哥曾志伟和外面的对头的遗孀罗兰是梁家辉心中永恒的良知枷锁，就连导演和许鞍华和李力持也插上一杠，陈嘉上的剧本扎实，以梁家辉为中心，绕来绕去编织一个江湖网络体系。黑社会解决问题的途径，原来很简单，就是不停息的开会讨论，利益均沾分割街道，开着开着就开出了感情开成了大陆式的药品绍介会；超紧张状态下的两派老大的顶级峰会，也因一方老大的心脏病发作而搞得手忙脚乱。而原先的主题早无人知晓是什么，似乎梁家辉也忘却了他被暗杀的主题。
　　　　江湖既然如此，忙忙碌碌的梁家辉发现周围的人变得陌生，光怪陆离错综复杂的人事，无是无非的感情纠葛，肝胆相照的兄弟一心大有悬念，密密麻麻的疑问不断产生在梁家辉的脑海，我们分明看到的是一个个活生生的后现代人的苦恼和困惑。
　　　　正如美国总统林肯及肯尼迪和南亚的甘地尼赫鲁等人的命运不可改变，梁家辉也逃不脱，当他和老婆沐浴在异国他乡的阳光下，完全脱离了血淋淋的江湖时，终于找到初恋时的感觉的刹那，那只枪已然知向了他。
　　　　现代江湖该向那里去，你可有答案？（如果你有，那么请告诉梁家辉罢，告诉我罢，告诉各位网友罢！）

6、香港制造　 导演：陈果
　　
　　　　陈果与香港，是一对令我捉摸不定的关系。陈果来自于主流香港社会之外，自觉的作为忽略的边缘人物的代言人。
　　　　在我的印象中，香港是辉煌的，香港是璀璨的，可是香港的陈果却告诉我说，香港也是黯淡的，也是残酷的。
　　　　李灿森的角色叫屠中秋，他在一个最中国的节日里来到了这个世间，慢慢的，他走向江湖，三合会是进不去的，洪兴也够呛，他也只是在香港的旮旮旯旯里混混罢了。
　　　　中秋有他的信仰，他的原则，他比陈嘉上还要愤怒，他是一个灰色青年，没有家庭的关爱，没有可以绚烂的往事回忆，有的只是冷漠地观照，只是疲惫不堪，只是麻木，孓然，倔强。彷徨在人生的十字路口。既然社会拒绝了他，自然地他也就拒绝了社会的起点学校。
　　　　他的感情细腻亲善，容易受外界感染，当社区服务的李小姐跑到大城市，当他无意中闯进自杀女孩的心灵（遗书），当他感到对周围的一切都已陌生，至亲的人都已不再，改变世界又有何用时，他的激情再没有宣泄的借口。
　　　　前几日，我翻检日记，发现自己曾经在中师毕业时（公元一九九七年）写给同桌怎么一段无病呻吟的话：“不要埋怨命运，我们生存在一个没有战乱的时代，虽然在中考时选错了方向，但我们毕竟还有补救的机会。其实，生命的意义不过是一场寻找的过程，永远没有终点，因为你的欲望永远没有终点。”
　　　　现在我为当年的酸味语言感到害羞，我们的中秋耳闻目睹了太多的死亡，最后也选择了死亡。他的生命，北国的我无法作出到位的评价，我们的生活差距太大，但我为他的死伤心。
　　　　他竭尽全力地付出，他砍，他打，他射击，他杀戮，然而当他的父亲离家出走，他的母亲抛他而去，他的智障朋友阿龙死掉，他的“爱人”阿屏不治之后，他没有了可以奉献的对象，他的世界失衡到他不能接受的程度，他不再挣扎，他选择了放弃。
　　　　陈果对小人物的关怀备至，草根是他成长的窝穴和心灵的避难所，他用充满人文精神的目光打量抛弃他的香港，他从未停止过反思，也从未停止过影射，中秋等人的命数与香港是有同构联系的，陈果的终极言说目的是废墟中的期望，毕竟在阿屏的墓旁，不只有自杀的中秋，还有在明媚的阳光下奔跑的孩子们，还有毛泽东主席的语录世界是你们的，也是我们的，但是归根结底还是你们的。
　　　　他的所有努力都是为了高扬残酷的青春，不公平的社会对弱势群体持之以恒的施虐，小人物也有他的憧憬：单纯的善恶观念使其行动明了直接，理想更是幼稚可笑，脱离成人的世界独自生存。电影再一次证明社会它莫明其妙的残酷，作为一个偶然的个体，你就像是一个游离的电子一样，你纵有多少旺盛的生命力也是枉然。

5、野兽刑警 　 导演： 陈嘉上 　 执行导演：林超贤　 编剧：陈庆嘉
　　
　　　　关切视野独到，刻划心理细腻，专写正邪之间的灰色地带，子夜过后方是狂欢的开始。
　　　　愤怒的陈嘉上班底经过八十年代的清新小品，九十年代初的正剧和皆大欢喜的喜剧之后，他们积累的负面体验终于要爆发了。
　　　　正邪之间是有灰色地带的，兵有兵的制度，贼有贼的规矩，兵有兵的执法，贼有贼的场子，兵并不能彻底铲除贼，贼也不能消解兵的压力，一般的说，他们可以共存。不过我要问，先有兵呢，还是先有贼呢，暴力的根本根源在哪里？
　　　　既然如此，那么他们之间就会有经常的交往，非你死我活的交往，这就是灰色的由来。具体的某块灰色地带，有具体的原因。
　　　　本片探讨的问题有很多，最主要的是反社会控制下的灰色地带对人的压抑，是否每个问题都要用血淋淋的刀光血影来解决人与人的关系。
　　　　有一块场子，老大是张耀扬，我们知道是警察烂鬼东（黄秋生）罩着的。后来烂鬼东的警局调来一个鬼佬上司飞虎队MIKE 张（王敏德），他们和李灿森住在乱七八糟的烂鬼东家里。后来，一个意外使张耀扬跑路，MIKE 张偶然间搭上张耀扬的马子周海媚。张耀扬的小弟图钉华（谭耀文）不择手段地迅速上位，也窥视周海媚良久，且因行事毒辣与老街坊烂鬼东发生矛盾。（当中有场戏拍得急促猛烈，报摊追逐。）
　　　　接着张耀扬回来，手持厉斧找MIKE 张拼命，一劈一挡煞是惊人。在烂鬼东的劝解下，张耀扬终于放弃，却在被图钉华一番声泪俱下的表演打动中，被一柄长刀砍断咽喉。所有的矛盾激化到无法化解的地步，一切的含混和污浊，一切的灰色和暧昧都在一场仓库肉搏中了结，这一场，又快又狠又短，野蛮之极，视听出色。（无奈的野蛮，匪徒和警察都用最原始最野蛮的暴力作最后的解决手段。）
　　　　电影最后，让三个警察自叙入行的原由，确属神来之笔。